Yoruko-Mentha spicata

*首先感谢大家对我博文的喜爱，非常感动和开心>o<，你们的推荐和喜爱我都有看到！我会更加努力产文的！

（鬼畜川濑的天使笑容，抱歉更迟啦！附上这张CG给希望大家喜欢~~）

       上回用很长的篇幅谈完了水上线（上篇请见：“只注视你一人”--- 古書店街の橋姫完食repo（上））, 今天就把剩余的讲完。在谈前我先稍微跑一下题。正如我在上篇所介绍的，桥姬作为一款同人游戏，处理命题的方式与常见商业作品不太相同。实际上桥姬的制作团队，是个仅由三个人组成独立游戏制作团队。独立制作，意味着更高的自由度，更少的妥协，同时个人的才华也可以最大限度的发挥。ADELTAZ的核心主创人员くろさわ凛子便是这样一位多才多艺的典范，从绘画到剧本创作，都是她亲力亲为。这种一人操刀的创作风格使得游戏具有非常高的整体性。不会有像某些商业作品，脚本个别线路崩坏，主人公性情大变；或是画风不统一，少数CG严重走形，影响视觉体验等等诸如此类的问题。然而单一主创同样也有一个不可避免的弊端：单一视角的局限性。这种局限是一把双刃剑，它一方面使得主线与支线之间呼应度更高，整个作品会有种一环扣一环的整体感；但另一方面，支线无法完全独立于主线存在，主线攻略人物的影子，似乎总是隐隐约约徘徊在支线中，使得支线人物略有失色（这让特别还有些情感洁癖的我，在某些线路中还是对主线的水上念念不忘，不过这也有可能是主创的刻意安排）。那么以下，我就详细分线路谈桥姬的个大支线。

川濑线：

      川濑线本身是我在一周目通关过后有过较高的期待的线路。无论在主线还是在其他线路，毒舌系的他和玉森有许多有趣的互动；嘴上不饶人的他，实际上却也暗恋玉森。然而或许是因为期待过高，综合来看其体验让我有些失望。私以为在川濑线中的川濑，单从剧情方面来讲，不如水上线的那般精彩。侦探元素是川濑线中的主打，然而这条线中的悬疑性不如预期中高。不仅水上自杀的这个伏笔在川濑线中不了了之，而且川濑被地下室怪人谋杀的这种死亡设计，让人少许有重复之感。惊悚感虽仍是有的，但是由于水上线的铺垫，使得大家对于川濑线的走向已然有了三分估量，不禁在打到一半时略有些失望。

       真正让我觉得有趣的是在店主出现之后，大家一下进入了玉森的幻想世界。川濑和玉森在他的幻想中穿梭，CG也变得色彩缤纷，走出了现实界的那种压抑的气氛。电波系十足的作画风格，伴随着被店主追逐的紧张感，使人为之一振。

       川濑后来决定挺身而出，替玉森承受杀人罪孽。杀死店主后的他取得了桥姬的能力，并顺势获得了店主的记忆（包括玉森自己的）。二人在小舟上的片段也非常梦幻，顺势而来的H戏使二人的关系升温。川濑抱着最后一次传达心意的觉悟，与玉森发生了关系，一直以来所隐藏的情感与欲念在这一段中达到了顶峰。第二天川濑本打算喝完告别咖啡，就奔往乡下完成店主托付，不料玉森一路追川濑到火车上。为了阻止川濑，不惜以自己的生命为赌打算坠车，果然如他所想，川濑在关键时刻对他没能放手。“雨天的时候不能挽救别人，否则会招致桥姬的嫉妒”，川濑触犯了这条规则，桥姬的力量从而最终重新回到玉森身上。

       客观来讲川濑是最符合传统BL游戏常见的别扭S系攻。这种类型一直以来都很饱受市场欢迎。实际来讲，川濑和玉森这一对的爱情故事，比起水上线，更具有现代感，是大家会觉得也许会发生在现实界的那种感情。比起水上的仙气，坦诚来讲川濑才是一直陪在玉森身边的人，日日的拌嘴也有种老夫老妻的既视感。“你知道为什么是我承担起了批评你作品的角色吗？”“比起来博士，我和他你更喜欢哪一个？”“因为玉森是特别的”这些非常王道的台词，伴随着声优恰到好处的演绎，时不时的叫人心跳漏拍。虽然身为一个水上党，我还是颇喜欢川濑的。如果说水上是心之所念，想要捉住的那只翩翩蝴蝶。那么川濑则是放不下的那个人，哪怕同堕向地狱中去。

       若说水上线是纯爱，那么相较而言，川濑线则是以友情为幌的情欲爱。喜欢川濑并日语不错的小伙伴们可以去官网找一下后日谈，特别是川濑视角的部分更是甜到不行。至于为何玉森为何坚持二人是朋友关系，个人推测或许玉森太过于纠结关于爱情的定义，这种依附于身体关系的感情，对于内心很易害羞的他可能有些太过奔放了（感觉玉森好少男啊，捏呀哈哈哈）。

花泽线：

       很多玩过的朋友们都对花泽有些幻灭，我也同样。老实说仪表堂堂一身凛然的花泽，在一开始还真给人一种可以依赖的幻象。然而后面的剧情逐渐披露出，花泽才是导致这四位相识在悲剧中苦苦挣扎，整个社会不得脱离苦海的人物。花泽作为一名大日本帝国的陆军军官，由于战略战术的需要，必须获得桥姬的力量，为的是延续日军侵华部队的胜利。他一开始的大打友情牌，后来的对玉森所施加的各种折磨和暴力行为，冲的也是桥姬的那份力量。而二十年后老去的玉森=店主，穿越而来为的就是改变这一悲惨事实。

       很多人不喜欢花泽，但这并不意味花泽线写的不好。相反的，主创对花泽这一人物的设计，私以为是本作的绝妙一笔。花泽，这一颇具矛盾感的形象，不单交代了大正年历史背景的特殊性，更是借这一身份道尽人性的复杂。寻常人若为了一己之私，杀人的念头哪怕动了起来，再镇定的内心也不免不慌乱。然而那个年代受军国主义蛊惑的青年，以爱国为由，正当自己行为，竟能做到杀人不眨眼，哪怕这把刀指向幼年好友。看似写的是花泽一人，实际写的千千万万如花泽一版被军国主义改变的青年们。一片赤诚竟是献给了披着大义的残虐，体制内的他们已然无法离开，只能继续在这条明知是地狱的路走着，无法停下。其实他们既是悲剧的制造者，也是悲剧本身。

       为了取得玉森的信任，一直以来花泽不断重提旧事，危难时刻也是无条件相信玉森。这种行为中，到底其中掺了几分真心？要说花泽对玉森有好感，对其的胁迫无非也是自身被军国主义所绑架，那么该如何解释对其隐瞒自己有未婚妻，甚至在某次轮回中，看到玉森并未携带桥姬能力时，立即将其抛弃的做法？但话又说回来，倘若硬说没有，那么为何如此珍藏玉森幼时所给予他的手稿？又如何解释花泽对玉森的梦中无他这一事无法释然？

（军装控的我玩完这条线后变得好久不想看军装，sad……）

       亦真亦假的花泽，真心不为我们所知。但无疑他中军国主义毒太深。哪怕一切能再来，我个人是毫不怀疑他会选择同样的做法。因此，对于主创将其送回到亿万年前的这个处理，我是持欣赏态度的。花泽的业无法依靠事后的忏悔而消除，唯有脱离了那个时代，脱离了关于军国主义抑或是乃至一切军事、政治斗争，花泽才有可能迎来真正的解放。说到这里，我非常喜欢凛子太太的一点，就是她的剧本非常正，在桥姬中没有看到粉饰军国主义，或将其浪漫化的倾向。军国主义的侵略行为，本身就是借着爱国的幌子，行非正义非人道，极度利己主义之事，不应当以任何理由用被正当化合理化。不粉饰，这无论是对那个血雨腥风的受害者们（受害国也好，日本民众也好），还是和平时代成长的我们，无疑都是一种尊重。

       在玉森的守护下，花泽去往了一个无人追究的时代。虽是富有历史虚无主义倾向的一个结局，但又何尝不是后人能给予的一种温柔。“在这里我尽失了过去同未来，谴责我幻想的人，无论是谁都没有。”回到亿万年前的玉森在旁白中如此说道。愿这二人能再那个原始森林的探险中，找到即不属于大正年代的，也不属于这个时代的一份幸福。

（虽然对花泽抱有着恨也不是爱也不是复杂心态，但是这张文质彬彬，略带禁欲风的CG还是非常养眼的。嗯，只是养眼啦！）

博士线：

       和主线悬疑诡异的气氛不同，博士出场的情节往往使故事的基调上扬，变得轻松愉悦。作为玉森首席脑残粉的他，似乎无底限的向玉森提供着物质上与精神上的援助。他和他的两位女仆，每每出场便营造出一种欢脱的气氛。博士像是从未来穿越来的一个幽灵，一个与历史脱节的科学怪才，同时，他也是被桥姬附身，具有穿越能力的人。

       博士在与玉森的相识过程中，逐渐披露了自己为何如此着迷玉森的原因：玉森的小说和幼时的旧识所讲述的一个故事非常接近。幼时的博士曾被一个神秘的怪奇小说作家所救，后者在离开前给博士讲述了《地下室的怪人》。怀着希望能再次遇见这位救命恩人的心愿，博士不断地阅览古今怪奇小说。遇到玉森的那一刻，他无比的接近幼时的那种感动。哪成想玉森正沉浸在川濑和水上带来的双重打击中，纠结于自己作品优劣与否的他，听了博士的这段叙述不由得大动肝火，表明自己的作品乃绝对的原创，更不认识他所叙述的那个恩人作家。

       明知被讨厌的博士依然没有放弃对玉森的关心，在后续剧情中出钱出力，只差没把自己双手奉上，对于玉森不可谓不用心。但是博士线的玉森，却依旧迟迟不能对水上放手，精疲力竭、想要放弃的他被博士所拯救。在重新轮回的一次中，玉森有意无意地牵住了博士的手，从而触发了博士一帮到底的情节。不忍看到一次又一次面对水上的死而濒临精神崩溃的玉森，博士决定披露自己隐藏许久，甚至瞒着花泽的秘密：他通过手术获得了桥姬的能力，而这个能力就掩藏在眼罩之下。博士义无反顾的抛下了这条世界线的生活，使用自己的能力带玉森一起穿越。然而从这条世界线消失，同死没什么两样，这一世界观的设定，也是在博士线中揭示出来的。

（阻止玉森赴死的博士）

       在博士的帮助玉森又一次穿越了，不料却怎么也没找到这个世界的自己（由于桥姬优先附身于最早的自己，倘若找不到，等于失去了与桥姬的联系）。几次循环后毫无收获后，博士判定背后有鬼，借玉森为诱饵引出了另一个穿越者：十五年后的玉森，即店主。原来正是当年的店主挽救了博士，却不成想这一小小举动阻碍来当下的杀人计划。在幼年的恩人和爱人两者间， 博士选择了后者，因此开枪杀死了店主。碰触了濒死店主的玉森再一次获得了桥姬的能力，并也顺势获得店主这些年的记忆。此时博士已经因为过度用眼而失明，无法接受这一现实的玉森决定从头再来，但这个决定同时等于抛弃这个世界的博士。博士哭喊着“我和水上有什么不同……为何不看向我。”但是其实此时玉森的心意已然有了些转变。回到过去不单单是救水上，而更是寻找一个让博士可以幸福的世界。在同水上告别后，玉森在祖母的帮助下拿到了一瓶十五年前的水，从而回到十五年前，这次单单救了幼时的博士，但既没有讲怪奇小说，也不再友善，以为这样便不会与博士发生后续的纠葛。完成一切后的玉森准备自杀，谁知又一次被博士拯救。这次的博士是从未来穿越来的白发博士。通过他发明的时光机，玉森可以去往任何一个他想去的世界。于是故事的终点，便是玉森去往了一个他与博士大正十年相遇，相识已一年并发展到了同居关系的世界。在这个世界中在女仆二人早已离开人世。博士为帮助玉森出书买下了出版社，此时玉森的事业蒸蒸日上，生活也非常圆满。面对对自己俯首帖耳，乐得做奴隶的博士，玉森出于愧疚感决定改变二人的关系，提出把自己的一只眼移植给博士，表示希望能与博士更近一步。对于玉森，我想这也是某种赎罪的方式吧。

（小细腰的博士）

      为何玉森没有回到那个双目失明的博士身边？这一安排引发了很多人的不解。一开始的我也想不通，但就在写这篇文章的时候突然找到了一些思绪。玉森穿越到了一个更加美满的世界，虽然有自私的成分，但是他的出发点是想寻找一个快乐的，一个他可以爱上博士的世界。或许他不想给予博士一种带有同情或怜悯式的爱情（失明的博士线），也不想被他人同情（白发博士线），他想寻求的是一种更加平等的关系，他在尝试去真的爱博士。他的性格决定了他选择了这种方式也说不定。（唉，话都说到这个份上了，我也是亲妈粉啊……不过各位倘若不同意也无妨，可以完全忽略我护犊子的这一段哈哈）

カオル线：

       カオル线充分证明了，大团圆结局不是不能写，但是ADELTAZ就是不走寻常路。玉森又一次穿越回来时，在途中拾起佛珠，陡然发现一切不过雨季的一场梦，水上自杀只是自己电影脚本中的一个桥段而已，川濑对自己作品的无情批判，也不过因为现实中担任脚本监督的川濑带来太大压力，使自己不由将这份焦虑带到了梦中。所有人，无论是牵挂的还是不牵挂的，都好好的活着。安心的玉森在此时改了主意，准备将这个剧本推倒重来，写一个更欢乐的恋爱剧本。于是所有的人们儿便熙熙攘攘声张着自己的优点，在川濑家争当主角。

       其实故事到这儿已经叫人心满意足。但是接下来的的反转才是主创真正的用意：到头来，不过自己一人而已。这场幻象是如此脆弱，而真相如一记重拳，将而数秒前的开心、幸福同自满统统击碎。得知真相的玉森向店主拔刀相向，这一行为无疑是富有自戕意味的。店主在死亡的同时带走的过去所有可能的真相*，绝望感在倾盆而下的雨中无限漫涨，谁都不在。幸福什么的，也没有。

       除了カオル，这个因战争失去双亲的孩子，由于复仇的原因被店主收养。カオル便是那个地下室的怪人，这个一手被十五年后的那个自己养大的怪人，当年跟随着店主一起穿越到大正十一年。在不同的世界线中暗暗保护玉森，同时以不同的方式完成店主的复仇。カオル线的最后，玉森和カオル，同是怪人的二人惺惺相惜，往后的十二年一直生活在梅鉢堂古書店中，时不时的发生关系，而天好时则去散散步。这个在雨季中不停穿越的故事，最终被三十多的玉森写成怪奇小说。此刻他似乎终于实现了儿时的作家梦。

       坊间对要不要把カオル作为真主线是有很多争议的。首先，官方的态度是，所有的世界线都是并行存在的。这点无论是在游戏中还是后来的副読本中都有证明。但是同样叫人纠结的还有一件事，这是我在某坛子上看到，某个妹子在カオル的后日谈找到的一句话：

カオルルートの店主は、実は水上ルートの玉森でした……という裏設定です。（カオル线的店主，实际上是水上线的玉森……这样的里设定）

       说实话已经被官方虐习惯的我已经开始无底线的接受官方的一切设定了。心痛归心痛，但是有了这个设定的确更容易理解剧情。如此一来，轮回是真实存在的。而水上、川濑同花泽，的确是在十五年前被穿越而来的店主所杀。那么问题来了，店主为何不惜做到这个份上呢？如果有了店主是水上线的玉森这个设定，就会比较明显了。因为无论如何也救不了水上。哪怕和水上悄悄逃到乡下，也逃脱不了被日军囚禁这一命运。那么不使世界在悲惨的基础上更加悲惨的唯一手段，便只能回到三位好友尚且年幼的过去，杀死尚未长大的他们。而这一切，对于这个世界的玉森太过沉重，因此必须撒谎，以幻想为借口，让这个世界的玉森好好生活下去。

       综合来讲カオル线是非常符合官方猎奇的定义，这条线的所谓真相也比较令人心痛。カオル这个孩子很萌，叫人心生怜爱。但是与之相比，我宁可把水上线当做真主线。不论怎么说，水上线可以第一遍强行通关的线啊（这点障碍是无法阻止我当一个坚定的水上党，哼~）。

总结：

       《古書店的桥姬》是一部制作非常优秀的作品。每次回顾都会发现新的亮点。作为同人作品，剧情方面同商业作品的风格有很不同，心理描写明显更加细腻，猎奇的部分可以彻底放飞，自由度比商业作品真的高出很多。桥姬中有许多伏笔，大部分在副読本中有说明。遗憾自己不是精神分析专业的，有种预感倘若拿精神分析来阐释一下剧情和一些人物关系，应该会有很多亮点。

       曾经读过台湾一位太太的博文，里面关于桥姬的幻想同现实部分有很多细致的分析。不过我属于那种喜欢游离在现实同幻想边界的人，对于这个故事荒诞、猎奇的部分，往往是恍惚着、堂而皇之的笑着接受的。因此在这里就不做一个区分了。私以为幻想同现实，二者相生相伴。现实为幻想提供搭建的材料，而幻想则是对现实不足性的补充，同时也是现实中缺憾与创伤的一种投射。游戏本身就是一种造梦，既是梦一场，因此何不借此契机，同玉森一道坠入梅雨季无边界的幻想中去，如此逍遥快活。

（最后附一张店主的CG！日常表白中年拉风玉森♡(｡•ㅅ•｡)♡！！）

       好啦，关于古書店的桥姬我大概就先更到这儿了。可能后续如果碰到有趣的东西，比如副読本一些重要的设定交代，也许会挑一些抽空拍照上传上来。另一个好消息，日文不太好或者没时间玩的小伙伴，B站上有up主上传了自汉化的实况视频，现在是出到了共通线。搜索“自汉化+古书店街的桥姬”便可以找到。倘若有什么疑问，也欢迎小伙伴们留言！喜欢的话也请点击哦！